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瓷片十大品牌

1

新润成陶瓷

广东新润成陶瓷有限公司,总部位于广东佛山,毗邻“广东四大名山”之一的西樵山,是全国最大的专业生产陶瓷墙地砖的现代化企业之一,在广东佛山拥有两大大型现代化的生产基地,厂区总占地面积近50万㎡,营销网点遍布全国各地。

2

嘉俊JIAJUN

无惧时间考验,品质依然保证。”嘉俊陶瓷,始创于1998年,是建陶行业单一品牌经营的典范。

3

金牌陶瓷

公司规模强大,实力雄厚,生产基地面积达730亩。

4

大将军

高要市将军陶瓷有限公司是一家集研发、生产、销售、服务为一体的现代化大型陶瓷企业

5

斯米克CIMIC

上海斯米克控股股份有限公司,瓷砖十大品牌,中国十大陶瓷品牌,上海名牌产品,上海市著名商标,上海建材行业名优品牌,全国建筑工程推荐使用产品,专业生产和销售高级玻化石和高级釉面砖系列产品的企业

6

金舵陶瓷

金舵陶瓷有限公司位于“中国建陶第一镇”广东省佛山市南庄镇。公司成立于1993年,是顺应“邓公南巡”东风成长起来的民营企业的代表

排名规则

本栏目旨在帮助企业品牌推广,投票结果行业前十为“年度行业十大品牌”。

品牌排名会根据品牌好评总数、品牌差评总数、评论总次数、以及品牌指数等指标综合计算得出

品牌指数

品牌指数是根据媒体评选给出的品牌指标。

一般来说,媒体知名度越高品牌指数越高。包括品牌基本信息完善

度和品牌相关信息(新闻、招商、测评、视频)完善度。

品牌好评总数

品牌评选总数=该品牌累计获得好评数。

品牌差评总数

品牌差评总数=该品牌累计获得差评数。

“瓷片”十大品牌评选

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好评榜

品牌

好评占比

好评数

1

金牌陶瓷

100%

10

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嘉俊JIAJUN

100%

6

3

新润成陶瓷

28%

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金舵陶瓷

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1

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斯米克CIMIC

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大将军

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  • 分析一些瓷片釉面开裂的原因都有哪些-瓷片
    分析一些瓷片釉面开裂的原因都有哪些-瓷片

    关于瓷片铺贴之后釉面开裂的问题,已经有多人向陶sir咨询过原因,而且市面上也有很多因为瓷片釉面开裂导致的纠纷,属于极易被投诉的问题。有知情人士称,瓷片的釉面开裂几乎是一个必然的结果,尤其是对于高吸水率的瓷片来说,短则一个月,长则四五年,就会出现釉面开裂的情况。那么,究竟是为什么瓷片铺贴上墙后会出现釉裂的问题?这种情况能不能避免?让我们来听听技术专家是怎么说的。首先来分析一些瓷片釉面开裂的原因。从产品本身而言,如今的瓷片表面的釉层基本都是不透水的,因此瓷片铺贴上墙之后釉面开裂绝大部分是因为砖坯吸水膨胀所导致的,尤其是对于砖坯里面钾钠含量偏高的高吸产品而言,吸水膨胀的情况就会更加严重。此时,坯体吸水之后大幅度膨胀,但瓷片表面釉层的膨胀系数小,就会出现釉面开裂的情况。砖的平整度也是一个关键因素。由于瓷片铺贴前一般需要吸水,如果砖的平整度不好,且吸水率过大,吸水过多就会让原本凹陷的地方变平,也会产生釉裂的情况。可以说,由于砖坯与表面釉层之间膨胀系数的差异,瓷片铺贴之后釉面开裂是不可回避的问题。其中,尤以吸水率和平整度是两项重要的质量指标,如果瓷片的平整度差、吸水率过高,就会很容易出现釉面开裂的问题,而由产品质量问题导致的釉裂,一般裂纹都会呈现出从里向外列的姿态,而且裂纹特别多。但需要注意的是,在产品质量同样过硬的基础上,受铺贴方式、应用场所及环境等多方面因素影响,瓷片釉面开裂问题出现的时间和具体表现也会呈现出较大的差异。第一是注意要留缝铺贴。瓷片釉面开裂的还有一个常见的原因就是铺贴时没有留缝,后期受温度变化热胀冷缩,釉面会因为受到挤压而开裂。由这种原因导致的釉面开裂,大致会呈现出周边裂纹较多、中间裂纹较少的特点。第二是瓷片的勾缝处理。上面已经说到过,瓷片表面的釉层是不透水的,但是水会从瓷片铺贴时留下的缝隙渗透进坯体,因此如果用传统的勾缝剂、白水泥进行勾缝处理,甚至是不处理,瓷片的吸水速度就会特别快。但如果在瓷片的勾缝处理时采用密封性比较好的美缝剂,渗水的速度就会慢很多,甚至不会渗透,瓷片若仅靠与墙体接触的坯底自然吸水,釉面开裂的时间就会大大延缓,使用寿命就会变长。除此之外,水泥配比不合适也会导致出现釉面开裂的情况,如果水泥、沙、水的配比不恰当,固化过程中体积变化所产生的应力会超过釉面砖的承受能力,致使釉面出现龟裂,严重的会开裂。此时,可以在铺贴时采用水泥加细沙,适当多用一些教粗的沙子,可以提高水分挥发的速度,减轻固化时的收缩拉力。温差也是导致瓷片釉面开裂的一个主要原因,尤其是在温差较大的北风地区,一般2~3年左右瓷片釉面就会开裂,主要原因是瓷片会吸水,到了冬天又结冰,热胀冷缩,釉面就容易开裂。总体而言,由于瓷片是一种吸水率较高的产品,空气中或是墙面水分较多的潮湿环境,会缩减瓷片的使用寿命。因此,一般来说,在铺贴了瓷片的空间及场合,要保持相对干燥的环境,同时注意上述铺贴时的细节处理,就会拉长产品的使用寿命。否则,即使是质量再好的瓷片,也会很快出现釉裂的情况。目前,市面上出现了一批低吸的瓷片,相对来说,这类瓷片釉裂的情况会好一些。但也需要提高警惕,据介绍,由于使用的工艺不同,有些企业为了达到低吸的效果,又不想提高烧成温度,会选择增加钾钠含量等改变原材料配比的方式来生产低吸瓷片,但实际上钾钠含量的增加,极有可能会适得其反,使瓷片更加容易出现釉裂。

  • 天津瓷房子 价值连城的中国古瓷博物馆 7亿多瓷片和上万个瓷瓶组成-瓷片电容
    天津瓷房子 价值连城的中国古瓷博物馆 7亿多瓷片和上万个瓷瓶组成-瓷片电容

    “7亿多枚古瓷片、13000多只古瓷瓶和古瓷碗、500多个瓷猫枕、300多尊石狮子、1尊清代琉璃狮子、300多尊佛造像、12尊小瓷人、1尊石象、几百件明清时期家具……”位于天津市和平区赤峰道72号的“瓷房子”,今已成为天津市地标建筑之一,去过天津的人都会去这座瓷房子看看。瓷房子曾为北洋政府外交高官黄荣良故居,是一座法式老洋楼,紧邻张学良故居。该建筑由瓷房主人张连志亲自设计,房顶用古瓷片拼成的巨龙盘旋出“China”的图案,围墙叫做平(瓶)安墙,据说用了3000多个瓷瓶,又据说2007年张连志以8400万元人民币拍得的“御制珐琅彩庭园人物图题诗灯笼尊”也被嵌在了平安墙里。整幢楼共有五层,地下室不对外开放,一到四层供游客参观。每一层楼内都摆放着许多雕刻细腻的古代木制家具,红色墙壁上用瓷片贴出古今中外的名人字画。这座瓷房子的昂贵和珍稀之处在于所有的瓷片、瓷器和石雕等都是文物,没有一片现代瓷,很多还是价值不菲的古代瓷器。据说,这些古瓷片绝大部分来自天津三岔口,数百年来,往来于海河的船只,装满了向皇家进贡的瓷器,这些瓷器不能有一点点瑕疵。那些有问题的瓷片就被一船船沉埋在了三岔口。只要从三岔口挖出了瓷片,张连志的父亲就会第一时间赶去进行收集。后来,他父亲过世了,三岔口再挖出瓷片,人们就来通知张连志。张连志让人把瓷片一箱箱打包送来,一箱能有上千片,这就是数亿古瓷片的主要来源。入口处的墙面上贴了不少钧瓷瓷碗,对钧瓷的价值,中国人是这样说的,“家有黄金万两,不如有钧瓷一片”,钧瓷被誉为中国“五大名瓷”之首。房顶上有大小不等三百多处狮子,它们按照各自大小据守在瓷房子各个角落,这些石狮年代横跨东汉、唐、宋、清各个时期,每一个都极具价值。这只明末清初年间的墨绿色瓷狮子迎门而立,据说这只瓷狮子曾经有一对,是段祺瑞府前旧物,另一只在战火中香消玉殒,只剩下这一只孤品,同时也是现存世界上最大的三彩琉璃狮子。二楼的凉亭天花板上全部都是完整的古瓷盘,而中间的一圈全都是世间少有的鱼纹盘。瓷房子的后墙,同样摆满了完整的瓷瓶,网上有说法是瓷房子用掉了5000多个完整的古瓷瓶,所以现在看起来是非常壮观的场景。楼下的屋顶,全是具有历史价值的古瓷器,其中不乏珍品,随便哪一个放在其他地方估计都是个宝贝,在这里,在屋顶风吹日晒雨淋整个房子每一件古瓷器、每一件古董都有来历,有自己的故事。2010年9月,美国《赫芬顿邮报》评选的“全球十五大设计独特博物馆”中,中国天津“瓷房子”与法国巴黎卢浮宫、蓬皮杜艺术中心一同当选,成为中国唯一上榜的博物馆。来天津旅游,如果错过瓷房子,那真是一大遗憾。

  • 瓷片: 超越残缺的文化之美(组图)-瓷片
    瓷片: 超越残缺的文化之美(组图)-瓷片

    瓷片是文明的碎片,它给予我们的并不仅是残缺的审美体验。(一)在中国古代,匠人地位低下,居于社会上层的文人对“劳力者”的生产实践又比较轻视,所以古籍中对瓷器、玉器、木器、铜器、金银器、织绣等生产工艺的记载极为稀少。明清之前,匠人姓氏和制作年代出现在工艺品上的情况极为罕见,这为今人考证器物的产生年代与社会背景,布设了许多盲点与难点。但是,文物环境提供的信息还能为我们提供管窥蠡测的路径。比如相当一段时间以来,不少人认为在宋代与明代之间,应该有蓝底白花的瓷器存在,尤其是冯先铭先生已经试探性地提出元代青花瓷的概念,但事实上,许多人还是将这一时期的青花瓷器当作明代永宣时期所出的粗陋产品。直到上世纪五十年代,美国人约翰·波普通过对英国、伊朗、土耳其等国博物馆所藏数十件青花瓷器的考察,撰写了《14世纪青花瓷器:伊斯坦布尔托布卡普宫博物馆所藏中国瓷器》一书,尤其是他还以英国大维德基金会收藏的一对写有“元至正十一年”纪年题记的象耳大瓶来支持自己的观点,让国内专家有如梦初醒、醍醐灌顶之感。元青花的概念让中国专家脑洞大开,那么它就是中国青花瓷的肇始?倒也未必,1957年和1970年,考古专家先后在浙江龙泉和绍兴两座宋塔塔基下的夯土层里出土了一共十几枚青花瓷碎片,有人据此提出了青花瓷始烧于宋代的说法。上世纪七十年代中后期,又有人在扬州唐城建筑工地上发现了一枚绘有几何图案的青花瓷片,这块瓷片为研究我国青花瓷起源开启了新思路。多年之后,在扬州旧唐城遗址范围内再次出土了十多枚青花瓷片,关于青花瓷始烧于唐代的说法就有了更加有力的证明。十几枚瓷片,将中国青花瓷烧造的年代向前推进了九百年。小小瓷片就像一根扛杆,以博大精深的中国文化为坚实支点,撬动了中国陶瓷史、中国美术史以及中国外贸史。故宫博物院专家冯先铭先生曾经透露,在境外有三件完整的唐代青花瓷器,一件为香港冯平山博物馆收藏的条形纹三足鬴,一件是美国波士顿博物馆收藏的花卉碗,一件是丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐。后来我从多种考古书籍中得知,在伊拉克撒马拉地区曾有类似的唐青花瓷片出土,现藏于伦敦大英博物馆内。过了数年冯先生又透露,在海外又“发现”了两件唐代的青花瓷器,一件是美国波士顿博物馆收藏的花卉纹碗,另一件是丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐。那么这些被掩没在历史长河中的唐青花,是不是产于景德镇的呢?文物专家又告诉我们:目前出土的唐代青花瓷,应该出自北方窑口,大多具有巩县窑的特征。而景德镇成规模烧造青花瓷,应该是从元代至元十五年设置浮梁瓷局以后开始的。虽然在1978年杭州出土的八件烧造于元代至元十三年的青花瓷器中已经看到了元青花横空出世的曙光,但青花的“着墨”尚处于“点缀”阶段,远远达不到“描绘”的程度。(二)沈胜利先生精通玉器、瓷器、字画以及杂件鉴定。他19岁就进入上海市工艺品进出口公司工作,在组织安排下拜孙经品先生为师。孙经品先生确立师徒关系后即送了一枚瓷片作为见面礼,这是一枚杭州南宋修内司官窑的瓷片,赏心悦目,釉色莹润,釉层肥厚,胎骨为烟极薄。沈老一直保存到今天,也曾让我观赏触摸过。孙经品先生早在民时期就研究瓷片标本,实在了不起。十年动乱时期,工艺品进口公司的业务受到极大干扰,老一代业务骨干悉数被打入冷宫,沈胜利就被推到第一线,从公司库存和抄家物资中挑选可供出口的古玩,还要定期去四省一市(江苏、安徽、浙江、江西和上海)的古玩店、文物商店和民间征集劫后余存的古玩,经过遴选后一一估价,打上火漆印送至广交会等渠道出口创汇。1977年,沈胜利在百废待理的氛围中去扬州征集古玩。扬州市珠宝文物商店得知沈胜利“驾到”,就特意请他鉴定一件“吃不太准”的蓝釉梅瓶。1976年江苏溧阳地震后,扬州有许多市民只得住在临时搭建的抗震棚里,有一位姓朱市民将一件祖传梅瓶送到扬州市珠宝文物商店出售。商店初步判断此瓶为清代雍正年间遗物,随手放在店内待沽。沈胜利与此瓶一照面后当即两眼发亮:梅瓶高43.5厘米,腹径25厘米,溜肩鼓腹,线条流畅,蓝釉白龙对比强烈,白龙刻划细腻,蓝釉发色鲜亮,龙首威猛精进,龙爪孔武有力,火珠周边镶有光焰,整幅图案气韵生动,大有云海翻腾,蛟龙欲升之动态美感。根据种种特征,沈胜利判定梅瓶应为元代遗珍。而且他也没有以买方市场代表居高临下地将此瓶纳入行囊,而是提请扬州同行妥善保管,不要出售。扬州同行喜出望外,后来还特意请南京博物院王志敏教授再行鉴定,认为沈胜利的结论完全正确,此物确系元代江西景德镇窑烧造的蓝釉龙纹梅瓶,国宝重器,世所罕见。现在,这件稀世珍宝陈列在扬州博物馆内,馆方为镇馆之宝设置了一个专厅,我几年前还特地去礼瞻一番。元代蓝釉白龙纹梅瓶存世只有三件,一件在法国吉美博物馆,一件在北京颐和园管理处,这二件高只有24厘米,且有损伤。沈胜利一言定乾坤的那年,才36岁。未及不惑之年的沈胜利何以在元代蓝釉白龙梅瓶面前不疑不惑呢?这与他多年来一直通过寻访、收集、分析瓷片来进行古陶瓷研究有关。当年孙经品先生馈赠他一枚富有象征意义的杭州南宋修内司官窑的瓷片,等于给了他一把打开陶瓷文化宝库的密钥,后来沈胜利还经常请教苏州市文物商店专家张永昌先生和王志敏先生,两位都谆谆嘱咐他以田野考古方式收集瓷片,以拓展自己的眼界。从此他经常在赴外省市公干之余,在古运河、古码头、建筑工地等处捡拾瓷片,这些瓷片都成了他在上海文物商店当经理助理时辅导年轻人的标本,自己一片也没留。直到沈老退休后,才开始丰富自己的积累,寒来暑往,经年累月,也有近千枚珍贵瓷片入藏鉴古精舍。这次,他携学生刘国斌、公子沈恺宇策划并编撰《谈瓷侃片——中国历代名窑瓷片鉴赏》一书,书中作为标本解读的历代瓷片都是他与学生、公子悉心收藏的。他们从数十年来捡拾、购买、交流而来的一千多枚瓷片中遴选出三百多枚,力求做到每一枚都有不可替代的标本价值。国斌兄早年跻身收藏领域,功勋卓著,自幼羲之临池,怀素书蕉,入列蒋凤仪先生门墙,隶书一门颇得礼器、史晨之风采神韵,后拜张森先生为师,受乃师悉心指授,更有迎风标举之丰美仪。他以书画与漆器收藏怡养性情,略窥门径,转而兼攻陶瓷收藏,成为沈老嫡传弟子,鉴赏水平与日俱进。沈公子恺宇兄幼承庭训,耳濡目染,对古陶瓷怀有浓厚兴趣,加之严父耳提面名,思路开阔,触类旁通,进步神速。得闲时恺宇兄也趋步追随乃父辗转于荒郊野地、市肆冷摊,采集瓷片不余遗力,目光独到,解读瓷片工艺特征,一点即通,时有真知灼见让乃父与国斌兄又惊又喜。(三)今天,我们可以从《谈瓷侃片》这本书中获得什么呢?首先可以肯定的是,沈胜利从事古玩行业超过半个世纪,视野开阔,经验丰富,沈老的许多鉴赏知识,在具体到样本分析时,更显出老辣而精妙,通过细微之处比照后的解读,也容易让人铭记。而这些知识与秘诀,往往是从成千上万枚瓷片精炼而来的。陶瓷的年代确定是一道难题,但是通过书中多枚元青花瓷片上“元至正元年三月初三”、“元至正四年”、“至正八年岁次”、“元至正十年岁次五月初五王备”等题款,再与瓷片的胎骨釉子、旋足修胎等工艺进行一一比对,就可以梳理出元代青花瓷演变发展的清晰脉络。还有数枚写有“洪武元年”、“洪武三年”、“皇明建文元年捌月”、“正统元年”、“景泰元年”、“泰昌元年”等款识的青花瓷片,也足以襄助我们考察明代初期与黑暗期青花瓷器的工艺特征以及与此相关的社会状况。中国家文物鉴定委员会委员、古陶瓷专家杨震华女士认为:“这些瓷片弥补了这一门类研究的空白”。瓷片对于我们进一步考察陶瓷的工艺特征也是极有帮助的,甚至比完整器更容易辩识胎骨的疏松与坚致、釉面的肥厚与莹薄、窑炉的温度、气氛以及工匠淘炼、利胎、修胎、施釉方法等。比如从本书所列数枚汉晋唐宋时期的残件与瓷片,我们可以看到唐代绞胎与北宋绞胎的纹理特征与造型趣味,唐代长沙窑执壶上的贴花图案又是如何将异质文明带入中国的,从唐代越窑盏托残件上的划花“年轮”又可以估计当时辘轳车的常规转速,从北宋定窑白釉印模印牡丹花碗残件外壁上可以清晰看到用于鉴定关键依据的“泪痕”,还可以从定窑紫釉残件上看到白胎上有一层黑色护胎釉,而且表面紫釉比护胎黑釉更薄,据此可判定为定窑器中极具研究价值的稀有品种。元明清三代,器物的装饰成为时尚潮流,底部由此成为鉴定的关键。从底足可以考察修足方法、胎骨质地与写款风格,器物内的图案,则在底部中心最能表现作者的创作意图与时代风气。本书中这三个朝代的残件也多以器物底部为多,比如碗、盘、盆、杯的底部,以文字和图案来承担这样的使命,也为陶瓷爱好者积累这方面的知识提供了有价值的资料。图案方面,我们饶有兴味地看到诸如“醉仙”、“双雁图”、“双狮图”、“团花湖石”、“骑马访友”、“富贵有余”、“仕女游春”、“鹿衔灵芝”、“月下苦读”、“卧冰求鲤”、“莺莺拜月”、“昭君出塞”、“五福捧寿”等,一方面以散发着市井气息的图像起到了传承民俗与礼教的作用,另一方面也表达了民众历经战乱后祈求太平的普遍心态。而在“高士观星”、“天马行空”、“指日高升”、“高冠厚禄”、“魁星点斗”、“高台修禅”、“英雄独立”、“羲之爱鹅”、“独占鳌头”等图案中,则更多地表达了知识阶层的理想情操以及对底层社会实施教化的意图。如果纯粹从美学角度来审察,这些碗底也有不可忽视的价值,比如萝卜、山猫、湖石、双鱼、翼龙、竹叶小鸟、婴戏图、蹴踘图等,工匠往往以寥寥数笔勾勒出生动活泼的形象,呼之欲出,可亲可爱。青花碗底还常以文字点缀,而入选的关键文字常以“福”、“寿”、“状元及第”等居多,如从书法角度考察,虽然逸笔草草,龙飞凤舞,但无一笔不按照书法的行笔规律来完成。

  • 瓷片是文明的碎片, 给予我们的并不仅是残缺的审美体验-瓷片
    瓷片是文明的碎片, 给予我们的并不仅是残缺的审美体验-瓷片

    瓷片是文明的碎片,它给予我们残缺的审美体验。作为上海古玩收藏界的资深人士,沈胜利携学生刘国斌、其子沈恺宇策划并编撰《谈瓷侃片——中国历代名窑瓷片鉴赏》一书于日前面世。书中作为标本解读的历代瓷片都是他们悉心收藏的。他们从数十年来捡拾、购买、交流而来的一千多枚瓷片中遴选出三百多枚,力求做到每一枚都有不可替代的标本价值。(一)在中国古代,匠人地位低下,居于社会上层的文人对“劳力者”的生产实践又比较轻视,所以古籍中对瓷器、玉器、木器、铜器、金银器、织绣等生产工艺的记载极为稀少。明清之前,匠人姓氏和制作年代出现在工艺品上的情况极为罕见,这为今人考证器物的产生年代与社会背景,布设了许多盲点与难点。但是,文物环境提供的信息还能为我们提供管窥蠡测的路径。比如相当一段时间以来,不少人认为在宋代与明代之间,应该有蓝底白花的瓷器存在,尤其是冯先铭先生已经试探性地提出元代青花瓷的概念,但事实上,许多人还是将这一时期的青花瓷器当作明代永宣时期所出的粗陋产品。直到上世纪五十年代,美国人约翰·波普通过对英国、伊朗、土耳其等国博物馆所藏数十件青花瓷器的考察,撰写了《14世纪青花瓷器:伊斯坦布尔托布卡普宫博物馆所藏中国瓷器》一书,尤其是他还以英国大维德基金会收藏的一对写有“元至正十一年”纪年题记的象耳大瓶来支持自己的观点,让国内专家有如梦初醒、醍醐灌顶之感。元青花象耳大瓶残件元青花的概念让中国专家脑洞大开,那么它就是中国青花瓷的肇始?倒也未必,1957年和1970年,考古专家先后在浙江龙泉和绍兴两座宋塔塔基下的夯土层里出土了一共十几枚青花瓷碎片,有人据此提出了青花瓷始烧于宋代的说法。上世纪七十年代中后期,又有人在扬州唐城建筑工地上发现了一枚绘有几何图案的青花瓷片,这块瓷片为研究我国青花瓷起源开启了新思路。多年之后,在扬州旧唐城遗址范围内再次出土了十多枚青花瓷片,关于青花瓷始烧于唐代的说法就有了更加有力的证明。十几枚瓷片,将中国青花瓷烧造的年代向前推进了九百年。小小瓷片就像一根扛杆,以博大精深的中国文化为坚实支点,撬动了中国陶瓷史、中国美术史以及中国外贸史。故宫博物院专家冯先铭先生曾经透露,在境外有三件完整的唐代青花瓷器,一件为香港冯平山博物馆收藏的条形纹三足鬴,一件是美国波士顿博物馆收藏的花卉碗,一件是丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐。后来我从多种考古书籍中得知,在伊拉克撒马拉地区曾有类似的唐青花瓷片出土,现藏于伦敦大英博物馆内。过了数年冯先生又透露,在海外又“发现”了两件唐代的青花瓷器,一件是美国波士顿博物馆收藏的花卉纹碗,另一件是丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐。清光绪矾红釉描金双龙戏珠纹大盘那么这些被掩没在历史长河中的唐青花,是不是产于景德镇的呢?文物专家又告诉我们:目前出土的唐代青花瓷,应该出自北方窑口,大多具有巩县窑的特征。而景德镇成规模烧造青花瓷,应该是从元代至元十五年设置浮梁瓷局以后开始的。虽然在1978年杭州出土的八件烧造于元代至元十三年的青花瓷器中已经看到了元青花横空出世的曙光,但青花的“着墨”尚处于“点缀”阶段,远远达不到“描绘”的程度。(二)沈胜利先生精通玉器、瓷器、字画以及杂件鉴定。他19岁就进入上海市工艺品进出口公司工作,在组织安排下拜孙经品先生为师。孙经品先生确立师徒关系后即送了一枚瓷片作为见面礼,这是一枚杭州南宋修内司官窑的瓷片,赏心悦目,釉色莹润,釉层肥厚,胎骨为烟极薄。沈老一直保存到今天,也曾让我观赏触摸过。孙经品先生早在民时期就研究瓷片标本,实在了不起。明正统青花云山图扇面瓷板十年动乱时期,工艺品进口公司的业务受到极大干扰,老一代业务骨干悉数被打入冷宫,沈胜利就被推到第一线,从公司库存和抄家物资中挑选可供出口的古玩,还要定期去四省一市(江苏、安徽、浙江、江西和上海)的古玩店、文物商店和民间征集劫后余存的古玩,经过遴选后一一估价,打上火漆印送至广交会等渠道出口创汇。元釉里褐彩龙纹残片1977年,沈胜利在百废待理的氛围中去扬州征集古玩。扬州市珠宝文物商店得知沈胜利“驾到”,就特意请他鉴定一件“吃不太准”的蓝釉梅瓶。1976年江苏溧阳地震后,扬州有许多市民只得住在临时搭建的抗震棚里,有一位姓朱市民将一件祖传梅瓶送到扬州市珠宝文物商店出售。商店初步判断此瓶为清代雍正年间遗物,随手放在店内待沽。沈胜利与此瓶一照面后当即两眼发亮:梅瓶高43.5厘米,腹径25厘米,溜肩鼓腹,线条流畅,蓝釉白龙对比强烈,白龙刻划细腻,蓝釉发色鲜亮,龙首威猛精进,龙爪孔武有力,火珠周边镶有光焰,整幅图案气韵生动,大有云海翻腾,蛟龙欲升之动态美感。根据种种特征,沈胜利判定梅瓶应为元代遗珍。而且他也没有以买方市场代表居高临下地将此瓶纳入行囊,而是提请扬州同行妥善保管,不要出售。扬州同行喜出望外,后来还特意请南京博物院王志敏教授再行鉴定,认为沈胜利的结论完全正确,此物确系元代江西景德镇窑烧造的蓝釉龙纹梅瓶,国宝重器,世所罕见。现在,这件稀世珍宝陈列在扬州博物馆内,馆方为镇馆之宝设置了一个专厅,我几年前还特地去礼瞻一番。元釉里黑童子纹高足杯残片元代蓝釉白龙纹梅瓶存世只有三件,一件在法国吉美博物馆,一件在北京颐和园管理处,这二件高只有24厘米,且有损伤。沈胜利一言定乾坤的那年,才36岁。未及不惑之年的沈胜利何以在元代蓝釉白龙梅瓶面前不疑不惑呢?这与他多年来一直通过寻访、收集、分析瓷片来进行古陶瓷研究有关。当年孙经品先生馈赠他一枚富有象征意义的杭州南宋修内司官窑的瓷片,等于给了他一把打开陶瓷文化宝库的密钥,后来沈胜利还经常请教苏州市文物商店专家张永昌先生和王志敏先生,两位都谆谆嘱咐他以田野考古方式收集瓷片,以拓展自己的眼界。从此他经常在赴外省市公干之余,在古运河、古码头、建筑工地等处捡拾瓷片,这些瓷片都成了他在上海文物商店当经理助理时辅导年轻人的标本,自己一片也没留。直到沈老退休后,才开始丰富自己的积累,寒来暑往,经年累月,也有近千枚珍贵瓷片入藏鉴古精舍。明宣德青花卖花郎纹残片这次,他携学生刘国斌、公子沈恺宇策划并编撰《谈瓷侃片——中国历代名窑瓷片鉴赏》一书,书中作为标本解读的历代瓷片都是他与学生、公子悉心收藏的。他们从数十年来捡拾、购买、交流而来的一千多枚瓷片中遴选出三百多枚,力求做到每一枚都有不可替代的标本价值。金代褐彩虎形枕残件国斌兄早年跻身收藏领域,功勋卓著,自幼羲之临池,怀素书蕉,入列蒋凤仪先生门墙,隶书一门颇得礼器、史晨之风采神韵,后拜张森先生为师,受乃师悉心指授,更有迎风标举之丰美仪。他以书画与漆器收藏怡养性情,略窥门径,转而兼攻陶瓷收藏,成为沈老嫡传弟子,鉴赏水平与日俱进。沈公子恺宇兄幼承庭训,耳濡目染,对古陶瓷怀有浓厚兴趣,加之严父耳提面名,思路开阔,触类旁通,进步神速。得闲时恺宇兄也趋步追随乃父辗转于荒郊野地、市肆冷摊,采集瓷片不余遗力,目光独到,解读瓷片工艺特征,一点即通,时有真知灼见让乃父与国斌兄又惊又喜。(三)今天,我们可以从《谈瓷侃片》这本书中获得什么呢?首先可以肯定的是,沈胜利从事古玩行业超过半个世纪,视野开阔,经验丰富,沈老的许多鉴赏知识,在具体到样本分析时,更显出老辣而精妙,通过细微之处比照后的解读,也容易让人铭记。而这些知识与秘诀,往往是从成千上万枚瓷片精炼而来的。明泰昌褐彩“泰昌元年”残片陶瓷的年代确定是一道难题,但是通过书中多枚元青花瓷片上“元至正元年三月初三”、“元至正四年”、“至正八年岁次”、“元至正十年岁次五月初五王备”等题款,再与瓷片的胎骨釉子、旋足修胎等工艺进行一一比对,就可以梳理出元代青花瓷演变发展的清晰脉络。还有数枚写有“洪武元年”、“洪武三年”、“皇明建文元年捌月”、“正统元年”、“景泰元年”、“泰昌元年”等款识的青花瓷片,也足以襄助我们考察明代初期与黑暗期青花瓷器的工艺特征以及与此相关的社会状况。中国家文物鉴定委员会委员、古陶瓷专家杨震华女士认为:“这些瓷片弥补了这一门类研究的空白”。唐黄釉绞胎杯瓷片对于我们进一步考察陶瓷的工艺特征也是极有帮助的,甚至比完整器更容易辩识胎骨的疏松与坚致、釉面的肥厚与莹薄、窑炉的温度、气氛以及工匠淘炼、利胎、修胎、施釉方法等。比如从本书所列数枚汉晋唐宋时期的残件与瓷片,我们可以看到唐代绞胎与北宋绞胎的纹理特征与造型趣味,唐代长沙窑执壶上的贴花图案又是如何将异质文明带入中国的,从唐代越窑盏托残件上的划花“年轮”又可以估计当时辘轳车的常规转速,从北宋定窑白釉印模印牡丹花碗残件外壁上可以清晰看到用于鉴定关键依据的“泪痕”,还可以从定窑紫釉残件上看到白胎上有一层黑色护胎釉,而且表面紫釉比护胎黑釉更薄,据此可判定为定窑器中极具研究价值的稀有品种。明弘治青花狮面纹残片元明清三代,器物的装饰成为时尚潮流,底部由此成为鉴定的关键。从底足可以考察修足方法、胎骨质地与写款风格,器物内的图案,则在底部中心最能表现作者的创作意图与时代风气。本书中这三个朝代的残件也多以器物底部为多,比如碗、盘、盆、杯的底部,以文字和图案来承担这样的使命,也为陶瓷爱好者积累这方面的知识提供了有价值的资料。明景泰青花鳜鱼纹残片明天启青花山雀图残片图案方面,我们饶有兴味地看到诸如“醉仙”、“双雁图”、“双狮图”、“团花湖石”、“骑马访友”、“富贵有余”、“仕女游春”、“鹿衔灵芝”、“月下苦读”、“卧冰求鲤”、“莺莺拜月”、“昭君出塞”、“五福捧寿”等,一方面以散发着市井气息的图像起到了传承民俗与礼教的作用,另一方面也表达了民众历经战乱后祈求太平的普遍心态。而在“高士观星”、“天马行空”、“指日高升”、“高冠厚禄”、“魁星点斗”、“高台修禅”、“英雄独立”、“羲之爱鹅”、“独占鳌头”等图案中,则更多地表达了知识阶层的理想情操以及对底层社会实施教化的意图。如果纯粹从美学角度来审察,这些碗底也有不可忽视的价值,比如萝卜、山猫、湖石、双鱼、翼龙、竹叶小鸟、婴戏图、蹴踘图等,工匠往往以寥寥数笔勾勒出生动活泼的形象,呼之欲出,可亲可爱。明万历青花平步青云图残片青花碗底还常以文字点缀,而入选的关键文字常以“福”、“寿”、“状元及第”等居多,如从书法角度考察,虽然逸笔草草,龙飞凤舞,但无一笔不按照书法的行笔规律来完成。北宋磁州窑玉字纹钵残片总之,这本令人目不暇接的图书,兼有学术研究和纯粹审美的作用,它是广大陶瓷收藏爱好者和美术工作者的良师益友,也是博物馆陶瓷陈列与研究的有效补充。《谈瓷侃片》封面瓷片是文明的碎片,它给予我们残缺的审美体验。如有可能,或可请它来修订中国陶瓷史诗的韵脚。(本文发表有删节)

  • 防脱落 楼道瓷片上钉钉子-瓷片
    防脱落 楼道瓷片上钉钉子-瓷片

    华商报商洛讯(记者陈永辉)因为连续发生瓷片掉落伤人事件,商洛市融城国际小区开发商在瓷砖上钉钉子,引起业主不满。业主:密密麻麻钉口让人不舒服昨日下午,商洛市区融城国际小区不少业主投诉说,“我们小区楼梯过道瓷砖频频掉落,物业公司和开发商竟想出了在瓷砖上钉钉子的做法,墙上密密麻麻的钉口,看着让人不舒服”。据了解,融城国际小区1、2号楼有300多住户,不少业主正在装修房子。业主闫先生称,前段时间他装修房子,工人在电梯口包消防设施时,瓷片突然掉下来,将一名工人头部砸伤,他找到物业,物业没有给处理,自己只好给工人出钱治疗。在融城国际小区1号楼3单元电梯口,墙面瓷砖上钉满了密密麻麻的钉口。在1号楼2单元楼梯口7楼,电钻打的嗡嗡作响,几名工人正在用电钻在墙壁瓷砖上打孔,后用钉子钉到瓷砖上。业主王女士说,给瓷片钉钉子是从安全角度出发,但没有人和业主沟通过,他们怀疑工程质量有问题。物业:楼盘还处在维保期内昨日,融城国际小区物业一工作人员称,他们也接到了不少业主的投诉,确实不够美观。目前除了1号楼3单元之外,其余楼层还要钉钉子。“小区交房2年,现在正处于装修高峰期,已经发生了两起瓷片掉落伤人事件。”该物业公司经理寇智称,目前楼盘还处于维保期,他们将情况给开发商反映后,开发商提出了给瓷片钉钉子,下来他们将在钉眼上涂油漆,尽量看上去美观些。为何会出现过瓷片脱落呢?寇智称,可能楼层正处于整修期,业主开门进门频繁,加上楼体刚竣工,存在热胀冷缩,部分瓷片就容易掉下来。他表示,整个工程需要四十多万元,全部由开发商负责施工。开发商:钉钉子是为业主安全考虑“钉钉子目的是为了固定瓷片,确实没有和业主沟通过,做得有些不妥。”融城国际小区开发商(商洛市金建实业有限公司)一位不愿具名的负责人称,他们曾到西安等地考察过,外地也有这样的做法。他表示,如果业主反映强烈,下来他们打算停工。9月2日,商洛市金建实业有限公司副总薛大康电话中称,小区房屋还处在维保范围内,作为开发商有义务消除安全隐患。他表示,工期预计1个月,施工方案是经过专家论证的。昨晚,商州区住宅小区物业管理办公室相关负责人李阳称,房屋瓷片掉落不属于物业管理范畴,应当由质检部门负责,他认为应当首先考虑安全,其次才能考虑美观。“融城国际小区已通过相关部门竣工验收,具体由五方责任主体组织验收。”商洛市住建局质检站负责人表示,房屋质量是不是有问题,则需由第三方机构进行鉴定。不过,处于维保期,开发商有义务负责处理,消除安全隐患。摄影陈永辉

  • 碎掉的瓷器还有价值吗——古瓷片里的学问-老瓷片古瓷片明代碗底
    碎掉的瓷器还有价值吗——古瓷片里的学问-老瓷片古瓷片明代碗底

    古时候瓷器碎了,大部分人可能就扔掉了,殊不知,这留下来的碎瓷片到了今天竟成为人们争相收藏的珍品。时下碎瓷片标本大幅度涨价。尤其是珍贵的、稀少的、能看到更多信息的标本更是一片难求。一块元青花标本,如果绘画的非常精彩,如果发色特别艳丽、如果器形非常少见、如果能代表元代最高工艺技术的话,价格再高都供不应求。瓷片不仅仅是一块残片,它是我们认识古陶瓷真品的工具,我们能够通过瓷片标本来感受古代老瓷器带来的鉴赏信息,也正是这个特点,有多少古陶瓷爱好者在苦苦的找寻着这些残片,也正是学习鉴赏陶瓷的人越来越知道这个事实,所以,瓷片标本才被更多的藏友们认可、抢购、炒作的。古瓷器能够完整保留至今的毕竟是占少数,有句话叫做“十老九损”,不少的古瓷器由于年代的久远或人为的破坏,往往导致残损和破碎。作为古代一些典型窑口出产的瓷器,它往往会成为我们这些后人们研究和考古古文化的重要物证依据,所以具有重要意义,比如一些名窑瓷器的碎片也同样具有较强的研究价值和收藏价值,像南宋的五大名窑瓷片(汝,哥,定,钧,官)龙泉窑,元青花瓷片等等,都具有较高的收藏价值。古瓷残片具有重要的史料价值和研究价值。收藏,不单纯是为了“一夜暴富”,追求收藏品的最大利润化。更重要的是为了传承文化,弘扬文明,扩充知识,陶冶性情。古瓷残片本身承载着大量的文化内涵和历史信息,我们可以从古瓷残片残存的图案、文字、色彩、胎釉、开片等方面和细节上,管窥到某一段历史的资料信息、社会综合文化信息,从而一叶知秋。时下,国内外有很多书画家、历史学家和考古学家,正是从古瓷残片中来探寻、学习、体悟、揣摩古代社会文化、绘画技法、历史信息和书法的艺术魅力的。古瓷残片是收藏爱好者最廉价的教学实物。对于古瓷收藏者来说,光掌握理论是不够的,还必须有实物来验证,而实物教学效果往往高于理论的输导。古瓷残片因承载了一定的综合信息和文化元素,因此对于瓷器收藏爱好者来说,实在是绝好的实物教材。有许多瓷器收藏爱好者在学习古瓷方面的知识时,一般都到博物馆去隔着玻璃看展出的实物。这种学习方法远没有手里把玩着残瓷,面对面地学习来得那么直接、效果更明显、看得更真切。因此作为一种实物教材,古瓷残片的作用非常之大,更是不容小觑的。古瓷残片中保留着一种残缺的美。瓷片及时是碎的,但仍然给人一种美的震撼和享受,收藏爱好者甚至能从古瓷残片的片段来想象出或者推衍出整个瓷器的完美和艺术美感。有些古瓷残片中,还保留着古代瓷器美的瞬间和最美的细节。能淘到这样的藏品,对于藏家来说,实在是一桩幸事。同时,古瓷残片中还保留着珍贵的文物价值。有些古瓷残片虽然残破不成完器,但不失其价但其某个细节却依然保留着历史文物的价值,可谓残而不失其珍。北京故宫博物馆中,就收藏着一件由古瓷残片拼接组合起来的“清康熙五彩仕女婴戏盆”,尽管它是残片的组合,但因其在康熙五彩器型中极具典型性,而全世界仅存这一个,价值连城已不足以用来形容其珍贵。古瓷残片不可再生,且存世量也有限,而且它本身还具有一个“古”字,这就决定了它未来的身价肯定会高的。所谓物以稀为贵,当古瓷残片从人们的视野中逐渐稀少甚至消失时,那时的它们,就已经成了一种求之不得的历史文物。尤其是官窑烧制瓷器中产生的大量瓷片,皇家有专门负责此项瓷器烧制的官员,进驻窑厂,监督制作,而且在制作时不计成本,精工创新。例如皇上要求此批制做100件瓷器,那么必须烧制出几百件以上,精心挑选出100件瓷器后,剩余的瓷器全部要打碎深埋,不许任何一片流入民间。这些珍贵的瓷片更是一片难求了。古瓷片是我们清楚的看到古陶瓷辉煌变化的实物见证,很多藏友们认可的古瓷片品种非常珍贵,在传世的收藏中从未见到过,弥补了很多古陶瓷收藏鉴赏中的空白,同时增长我们的古陶瓷品种的见识。

  • 西安龙天名俊小区瓷片大量脱落 楼下玩耍孩子险被砸-瓷片
    西安龙天名俊小区瓷片大量脱落 楼下玩耍孩子险被砸-瓷片

    “当时那个阿姨就楼下的座椅上,脱落的瓷片斜着飞过来,差点砸中她的头,旁边还有孩子们!”西安市丈八六路龙天名俊小区的一位业主说。业主:当时刮着风,瓷片斜着飞下来8月14日上午,在该小区院内,华商报记者看到小区南门口的5号楼及该楼北邻的1号楼,两栋楼体的西侧都有大面积瓷砖脱落之后留下来的“大疤痕”。其中,5号楼位于南门出入口,瓷砖脱落的位置就在过道上方。在过道贴近5号楼西墙的区域,以及1号楼的西墙下方,都拉起了警戒线。住户马女士说,13日下午4时许,院里起了风,一群孩子们正在5号楼和1号楼之间的休憩区溜滑梯,一位上了年纪的阿姨坐在公共座椅上,突然从楼上斜着飞下来一些瓷片,差点砸中阿姨的脑袋。她赶紧叫喊让孩子们躲开,并在业主微信群里发了语音提醒大家注意。“从飞下的方向看,瓷片应该是从1号楼掉下来的。今天早上瓷片被清理了。”差点被砸中的吴阿姨向记者讲述时仍心有余悸,“那是瓷片啊,差点砸中我的头!”另一位女住户说,她有一次刚出5号楼单元门口,差点被一块脱落的瓷片砸中,为此担心了好长时间。物业:已申请动用大修基金进行维修据住户们介绍,小区共有五栋楼,2013年4月交房后,每栋楼或多或少都有瓷片脱落或鼓包的情况。业主习女士带着记者在院内查看了一圈,发现2号楼西墙也有鼓包的情况,3号楼也有瓷砖脱落留下的痕迹。住户李先生说,由于平时大爷大妈们买菜都从南门出入,5号楼瓷片脱落最让人担心。希望物业能尽快彻底排除这些安全隐患。小区物业客服主管陈先生说,发现楼体外墙瓷片脱落后,他们及时设置了警戒线。楼体上能看到的大片瓷片脱落区域,不是一次掉下来的,有些是物业为防患未然,安排工人把已经鼓包的敲下来的。最近楼体外墙瓷片脱落,主要受天气影响比较大。住房保修期是两年,由于过了保修期,他们已经申请动用大修基金进行维修,有关情况已向市、区有关部门反映,也就此向业主征求意见,具体维修方案将由有关部门和业主协商决定。规定:西安2011年已禁高楼外墙用瓷砖据了解,早在2015年,住建部和财政部就联合发布通知,明确7种情况可不需要2/3的业主同意,直接申请使用维修资金,其中就包括:楼体外墙砖等外立面涂饰层及玻璃幕墙有脱落危险的。对于物业打算动用大修基金的建议,部分业主表示了异议。业主马阿姨说,小区进出通道应该做好安全防护,建设时开发商就应考虑周全。业主张女士认为,房子才刚交了四年,要彻底解决瓷片掉落问题得不少费用,物业和开发商是不是也该考虑各种因素,分担一部分费用?其实瓷片伤人已成城市隐患,相关报道也时常见诸报端。为维护公共安全,西安市建委2011年8月6日下发通知,要求从2011年9月1日起,凡建筑外墙采用粘贴保温板薄抹灰外保温系统者,禁止设计、使用瓷质面砖进行外墙饰面,3层以下建筑或裙房除外。未按通知规定执行的各类民用建筑工程项目,初步设计审查及施工图设计文件审查不予通过,招标文件不予备案,节能专项验收不予通过,竣工验收不予备案。知情小区业主介绍,龙天名俊小区是2009年开始动工的,但中间停了一段时间,2011年开始建设主体,2013年交房。

  • 西安一小区楼上掉瓷片 车停楼下被砸! 谁负责-瓷片
    西安一小区楼上掉瓷片 车停楼下被砸! 谁负责-瓷片

    7月27日傍晚,西安城北风雨交加。当晚10点多,刚从医院回到小区的杨先生就被邻居告知,自己的爱车被砸伤了。他急忙赶到车旁,只见满地的水泥块和瓷砖碎片,而爱车已被砸得面目全非。\"前挡风玻璃大面积裂缝,后挡风玻璃被完全击碎,左右两个后视镜镜片没了,车顶也多处凹陷,其中甚至有被砸穿的地方。\"杨先生说:\"我公司和家离得近,车开得少,长时间在小区院子里停着。因为不太用,所以这车买了交强险,现在被砸成这样子,保险公司也不管。\"昨天上午,三秦都市报记者在龙府北郡小区看到,外墙墙砖脱落的地方在小区一号楼一单元西侧,杨先生的爱车就停在一单元西边紧挨楼梯的位置。在10楼外墙位置,大约有4平米左右的墙砖已经脱落,正好砸中停靠在此的杨先生的爱车。杨先生说:\"我的车虽然不贵,可被砸成这样,即便是修车也最少需要5000元,若再加上换车顶和引擎盖,估计可能得上万元。据小区多位住户反映,该小区外墙墙砖脱落事故,已不是第一次发生了。最近几年,已经有20多辆车陆续被脱落的墙砖砸中,很多至今都没有彻底解决。随后,记者电话联系了该小区物业深圳彩生活物业公司。公司张经理说:\"我们发现之后,就立即将情况做了了解,也已经写了书面材料,准备周一就转交街办,希望政府能出面协调。同时,我们也一直在多方联系开发商,但由于小区是城改房,开发商连大修基金都没给我们留。而且开发商单位所在的法人也做了变更,现在要联系上很难。基于现状,我们也希望业主能走保险,先垫付修车。\"杨先生说:\"现在的物业是两年前来的,去年也有被砸的车,到现在还没有处理,我真的不知道该咋办!\"

  • 还傻傻的分不清楚瓷砖瓷片, 瓷砖与瓷片区别是什么?-瓷片
    还傻傻的分不清楚瓷砖瓷片, 瓷砖与瓷片区别是什么?-瓷片

    瓷砖与瓷片的区别是什么?很多时候我们搞不清楚瓷片瓷砖的区别在装修过程中的作用分别是什么,原本需要厚的,结果买回来是薄的,导致师傅也无从下手,所以瓷砖和瓷片究竟有什么区别今天和纳路特小编来好好认识一下。纳路特的愿景和使命是“水泥搞定一切,远离装修毒害”!纳路特是全球唯一一家通过苹果147项检测的企业。旗下混凝土密封固化剂抛光混凝土产品金钻磨石、筑硅磨石、抛光混凝土地面、苏珀诺墙面系列、苏珀纳幕墙系列等,均入选2017年中央电视台“国家品牌计划”,产品具有无(无TVOC、无毒、无缝),防(防尘、防滑、防水)、抗(抗压、抗渗、抗老化)、耐(耐腐蚀、耐摩擦、耐刮伤),规格高端,样式多选的显著特点,适合全屋装修装饰。这些产品整体无缝,现场浇制,无缝即无细菌滋生,显得高端大气,还可以放出负氧离子,让人心旷神怡。与之对比的大理石、瓷砖既消耗资源、又消耗能源、还污染环境,大理石和瓷砖还有辐射性,瓷砖釉面上的锆英砂更是可致癌。一、瓷砖与瓷砖的区别1、基本定义所谓瓷砖,是以耐火的金属氧化物及半金属氧化物,经由研磨、混合、压制、施釉、烧结之过程,而形成之一种耐酸碱的瓷质或石质等之建筑或装饰之材料,总称之为瓷砖。其原材料多由粘土、石英沙等等混合而成。抛光砖、仿古砖都属于瓷砖。瓷片指的是墙面用的表面有次面的薄层贴片,是内墙砖的一种,表面光滑,属于通体砖瓷砖类中的抛光砖:是通体砖坯体的表面经过打磨而成的一种光亮的砖,属通体砖的一种。相对通体砖而言,抛光砖表面要光洁得多。抛光砖坚硬耐磨,适合在除洗手间、厨房以外的多数室内空间中使用比如用于阳台,外墙装饰等。在运用渗花技术的基础上,抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。瓷砖类中的仿古砖:仿古砖不是我国建陶业的产品,是从国外引进的。仿古砖是从彩釉砖演化而来,实质上是上釉的瓷质砖。与普通的釉面砖相比,其差别主要表现在釉料的色彩上面,仿古砖属于普通瓷砖,与磁片基本是相同的,所谓仿古,指的是砖的效果,应该叫仿古效果的瓷砖,仿古砖并不难清洁。唯一不同的是在烧制过程中,仿古砖技术含量要求相对较高,数千吨液压机压制后,再经千度高温烧结,使其强度高,具有极强的耐磨性,经过精心研制的仿古砖兼具了防水、防滑、耐腐蚀的特性。2、使用范围不同:瓷片是瓷砖中的一种陶质砖(釉面砖)是最适合贴在墙面的瓷砖。瓷砖是指有瓷面的地砖,而瓷片是指贴墙面用的表面有瓷面的薄层贴片。3、分类、厚度不同:瓷片是墙面的表面有瓷面的薄层贴片,而瓷砖则是指有瓷面的地砖。瓷片与瓷砖最面显的差异在于厚薄程度不一,厚薄明显不同,瓷砖厚,瓷片薄。4、表面要求不同:瓷片与瓷砖表面要求也存在差异,瓷片越光滑越好,而瓷砖要求表面有一定的防滑性。5、内部质地不同:瓷砖与瓷片在内部质地方面要求也有所不同,瓷砖对内部是否存在气泡要求不要,瓷片要求内部最好不存在一星半点气泡。因为有气泡时,瓷片很容易受冻碎裂。瓷片应当属于通体陶瓷,但不属于砖,而属于片,瓷砖是瓷,是由瓷土烧制而成的。6、使用寿命不同:瓷片的寿命很有限,一般使用寿命为七年左右。市面上瓷片吸水率一般在10%以上,用久很容易出现裂纹,甚至断裂。消费者在选购瓷砖时,可以通过重量来辨别是瓷片还是瓷砖。一般来说,瓷片都比较轻,瓷砖要比瓷片重很多。瓷砖与瓷片在内部质地方面要求也有所不同,瓷砖对内部是否存在气泡要求不要,瓷片要求内部最好不存在一星半点气泡。因为有气泡时,瓷片很容易受冻碎裂。瓷片应当属于通体陶瓷,但不属于砖,而属于片,瓷砖是瓷,是由瓷土烧制而成的。二、瓷砖空鼓问题1、材料质量因素①大型瓷砖未做背涂,或者背涂不符合要求,面材和胶粘剂未形成有效粘结。②陶瓷砖背纹的形状、深度会直接影响粘贴的牢固程度,可增加与水泥的粘结牢固度,防止空鼓或脱落。③抛光砖表面普遍进行了防污处理,有部分防污剂是属于憎水性物质,处理过程中由于传动的作用,防污剂可能有粘附到砖底的情况,降低了粘结的牢固度从而导致空鼓脱落的发生。④瓷砖的背浆过多、过厚或面积过大,在铺贴前没有很好的清除,会影响与水泥砂浆的粘接强度,造成瓷砖空鼓脱落。⑤瓷砖使用不当,在厨房或卫生间等潮湿环境,铺贴高吸水率的瓷砖,长时间吸附水分,会造成分离脱落。⑥陶瓷产品吸水率与水泥的粘接力不相匹配,会造成空鼓脱落。⑦水泥砂浆配比不符合要求,会造成水分流失过多,形成空鼓现象。⑧使用水泥不合格,粘接强度不达标,后期膨胀率过大,就会造成瓷砖空鼓现象。⑨胶粘剂选择不当。对于玻化砖或吸水率低的瓷砖应选用高性能胶粘剂。2、施工工艺因素⑴胶粘剂用量不够,不能形成满贴。⑵胶粘剂梳理条纹后,未及时将瓷砖铺贴到位。胶粘剂的开放时间已过,容易引起空鼓和脱落。⑶胶粘剂搅拌不均匀或未按规定搅拌,引起胶粘剂性能不稳定,容易造成粘结力弱,最终造成空鼓和脱落。⑷胶粘剂厚度过大,干燥过程中引起的收缩大,容易造成空鼓。⑸瓷砖或石材铺贴后未将面材压入胶粘剂,从而没有形成有效粘结。⑹瓷砖背面未清理干净,有灰尘或脱模剂等影响粘贴的物质。⑺墙地面未处理干净,尚有残余的壁纸、粘接剂、浮灰等在粘接面上产生粘接不良的现象,从而导致空鼓的产生。⑻基面未很好找平,胶粘剂层厚度不均匀,在胶粘剂干燥过程中引起的收缩不均匀性较大,从而引起局部空鼓。⑼未按规定设置膨胀缝,因内部应力造成瓷砖脱落。⑽直接使用水泥砂浆铺贴低吸水率瓷砖,粘结力不够、容易造成空鼓、耐久性差。⑾陶瓷砖粘接时敲击排气不充分,可能在接触面上出现空鼓现象。⑿铺贴前瓷砖没浸水或浸泡不够,砖体湿度不够、水分不饱和的话,铺贴后会过早吸收水泥砂浆中的水分,被吸水后的水泥砂浆粘结强度下降,导致瓷砖出现空鼓。⒀工艺时间打折扣,沙子水泥没有混合均匀,和好后也省略了“饧”的时间,一般要3—4分钟,否则会造成空鼓。3、外力不可抗因素①气候影响,秋冬天气干燥寒冷,水分容易流失,若不注意易引起空鼓;施工时昼夜温差太大,由于膨胀系数不同,在粘接稳定期内容易产生空鼓脱落现象。②养护期间未对完成面进行有效保护,养护期间的瓷砖收到压力、冲击和外力振动时容易造成后期的空鼓或脱落。③环境温度过高或过低时未采取保护措施,或者材料温度过高或过低,又勉强施工。④基面刚性不能满足瓷砖安装要求,存在变形。如轻质隔墙存在变形就容易出现该问题;如在基面结构伸缩缝上铺贴会造成瓷砖空鼓脱落;采用龙骨水泥压力板制作的墙体,瓷砖重力大,龙骨受力后易变形、移位,也会影响水泥砂浆的收缩,瓷砖发生空鼓。

  • 王刚收藏的瓷器有人估价3亿多元, 比不过故宫里的这几个烂瓷片-瓷片
    王刚收藏的瓷器有人估价3亿多元, 比不过故宫里的这几个烂瓷片-瓷片

    王刚因饰演电视剧《宰相刘罗锅》中的和坤而出名,又因主持节目砸瓷器惹官司而闻名。他还有一出名之处,拥有占总资产百分之七十的古董而成为名人界的大收藏家。王刚自诩是收藏界最好的主持人,主持人里最好的收藏家。他直言:“瓷器是中国古代奢侈品的第一代表,是我收藏的首选。”王刚从10岁就跟着父亲逛古玩市场,受父亲的影响,渐渐养成了收藏的爱好。他最早从康熙的青花瓷器入手,他认为此类瓷器存世量大,鉴定标准相对清晰、明确。王刚收藏瓷器时,仿品还没有现在真么多,价格也容易让人接受,因此,他收藏的瓷器非常丰富,非常上档次。王刚特喜欢嘉靖万历的瓷器、康熙的青花瓷器、明代的成化斗彩杯、雍正的单色釉小碗等瓷器。王刚特喜欢嘉靖万历的瓷器、康熙的青花瓷器、明代的成化斗彩杯、雍正单色釉小碗等瓷器。去过王刚家的人都说,王刚收藏的瓷器可以开个私人博物馆了,可见数量之多,有人曾给他的瓷器估价3个多亿。尽管如此,他收藏的瓷器无论在经济价值、文化价值、历史价值和研究价值都超不过故宫里收藏的这几个瓷片。这几个瓷片看着破烂不堪,但因属于官窑孤品,康熙、乾隆等皇帝用过,传承、研究的意义重大,因此王刚收藏的瓷器是无法和它们比拟的。

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